望城，希望之城

 

  望城，希望之城。位于东经112°35′48″—113°02′30″和北纬27°58′28″—28°33′45″之间。这希望一直蔓延在我们的望城之行里。 
    从长沙市区出发，驱车不过20分钟就来到望城县城，感觉是在长沙城里转悠，不过是街道没有市区繁华，乡音依然如此熟悉。
　　秋日的阳光，灿烂而温暖，我们在种满木兰树的郭亮北路街头寻路，热心的市民提出愿意免费带路。看得出，深厚的文化底蕴和古朴的民风依然在这片1400平方公里的土地上流淌。
　　并不是一个年轻的县
　　在望城县文化局，七旬老人蔡正杰告诉我们今年是望城建县３０周年。
　　“一个年轻的县。”
　　不过很快，老人接下来的话就纠正了我们的想法：“古为荆楚国，战国时，为黔中郡，自秦、汉设郡、县，经三国、晋、隋、唐及五代，历为长沙郡、长沙国、长沙县辖县。1959年撤销并入长沙县，1977年恢复望城县建制，1978年，恢复望城县建制，隶属长沙市。”
　　原来，这是一座古韵与希望并存的城。

　　熟悉望城的同事嘱咐我们，一定要去望城的靖港古镇和铜官走走，欣赏一下望城三绝：皮影、陶艺、剪纸。这些在别处已成稀罕物的传统艺术，在望城，还生机勃勃的，很有看头。

　　也就是在它们身上，我们能看到望城的历史，现在，还有那能倒映出的、让人憧憬的希望之城。

　　日暮时总有各种各样的商船、乌篷船、渔船，甚至戏船

　　[望城三绝]

　　古镇靖港，是望城历史的一面镜子。这里因水上交通便利，仰舟楫之利，曾经是一处非常繁华的江南名镇，有“小汉口”之誉。

　　小镇沿湘江而建，沩水在此汇入湘江。传说，白娘子的死敌法海曾经在这里出家，一次，他在江边给师傅洗碗，不料，碗掉进了河里，法海一路追去，从靖港，经过湘江，到长江，最后到达了江苏的镇江。

      小镇，一条麻石街蜿蜒曲折，长达数里。临河一面房屋傍水而立，俨然有沈从文笔下湘西“吊脚楼”之风韵。半边街旁的石栏，南岸堤旁的杨柳林，日暮总会系上各种各样的商船、乌篷船、渔船，甚至还有戏子卖唱的戏船，其繁华景象不难想见。沿河对岸的水旁芦荻丛生，每至秋季，一河芦花似雪，纷纷扬扬，成为小镇一景。镇上的农家，正是稻香鱼肥。

　　听土生土长在此的张远泊老人说，在靖港的挖口子有一座“八十八人之墓”遗址，墓冢呈长方形，墓前立有华表，并有祁阳石墓碑。

　　追溯到清咸丰4年农历4月，太平军石祥贞从岳州挥师南进，进占靖港，筑炮台，驻兵固守，作取长沙的据点，曾国藩腹背受敌，决定破釜沉舟，冲出包围。一场激战在所难免，湘军连连退败。曾羞愧至极，悲愤中两次投水，欲自尽，被部属救起，逃回长沙。留下沿岸河堤上陈尸遍地，湘江水面浮尸蔽江，当地老百姓将收拾的８８人尸体合葬在靖港挖口子。
　　面对平静的湘江，很难再想象那激战的场景。今日更像一个江南的美丽小镇，等待着人们来追忆。

　　１．剪纸

　　文化局的退休老干部、参与编纂过《望城县志》蔡正杰说，以湘江为界，望城剪纸风格不一样。河东的不打画稿，以剪为主，力求神似，信手剪来；河西的一般有画稿，剪凿皆用，重富立秀美，讲究构图均衡，装饰风格较强。

　　70岁的秦石蛟，发明了摇剪法，就是在火车上，随着火车的摇晃，对着窗外的景物剪纸，剪完后，“有种如痴如醉的感觉，而剪出来的就是眼里看到的风景”。

　　“不过很多剪纸方法和剪纸造型都慢慢消逝了。”秦石蛟说。

　　２．皮影

　　望城的皮影跟北方的不一样，蔡老说，北方的皮影“靠子”前脚长，脸谱是“五分式”，只看到一只眼睛，但望城的却是后脚长，表演起来更加威风，脸谱是“七分式”一只半眼睛。而且望城的皮影用的是很厚的纸做的，不透明，不像北方用的是驴皮、牛皮之类的。

　  44岁的皮影表演者李志民，几乎天天在外面演出，“一年也就三万的收入吧。”不高，但李志民靠它差不多能养活一个三口之家，知足了。

　　３．陶艺

　　唐代长沙铜官窑是世界陶瓷釉下彩的发源地，被列为国家级重点文物保护单位。五代后，长沙铜官窑制陶工场移至铜官。铜官陶瓷工艺传人、出生于清光绪三十二年的刘子振，创造了一种憨厚朴实又富有风趣的“童格”。出生于１９３６年的雍启林，塑造了“双狮戏球”、“六狮戏球”，远销港澳和日本、美国。如今，新一代陶瓷工艺师有胡武强、刘坤庭等。

　　“已经记不清自己是从什么时候开始学捏泥巴的”

　　铜官是中国五大陶都之一，号称“十里陶城”。在望城民间流传着这样一句话，“北有泥人张，南有泥人刘”。望城的刘氏家族是陶艺世家。我们也找到了著名的工艺美术大师刘子振的后裔——他的孙子刘坤庭。

　　今年40多岁的刘坤庭说，他已经记不清自己是从什么时候开始学“捏泥巴”的，“童年的记忆里，好像只有泥巴，一家人都在捏，爷爷在捏，父母在捏，兄弟姐妹也在捏。除了泥巴，我的童年记忆里似乎没有别的了。”

　　“当时，父母已经不希望我再继续‘玩泥巴’了，让我去学了木匠。”但刘坤庭太爱好陶艺了，他学完木工回来，晚上还要捏上几个小时的泥娃娃才愿意去睡觉，最后终于说服了父母，跟着爷爷学起了陶艺。

　　 现在刘坤庭已经不亲自“捏”了，他有更广阔的天空——自己创办了“泥人刘”工作室，妻子负责造型设计工序，精通生产工艺的弟弟负责成型、烧成工序，再带了十多个徒弟，这样，家庭式的工艺得到了更好的传承，而他自己，主要是负责设计。

　　如今，刘的工作室制作出的陶艺产品，远销世界各地。

来源：株洲旅

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